徽州砖雕文明徽州砖雕粉饰重点是门楼、门罩；作为古民居出入口标记的门楼、门罩、外型多样。祠堂、书院、寺庙和窗户宅第粉饰的门楼、八字墙：有垂花门楼，字匾门楼，四柱牌坊等数种。有一间三楼，也有四柱三间五楼，另有的用石块和水磨砖混淆 建 成，下部另有鼓石，式样和牌坊很类似。门罩粉饰后来比拟复杂，但到清初就有较多粉饰比拟华美的门罩。徽州民宅上门楼、门罩，便是在大门外框上方，用水磨青砖砌成的向外凸出的线脚粉饰，顶上附以瓦檐。除去具有一种粉饰美外，其适用功用，则是盖住墙面上方流下的雨水，防止门上方墙体受湿润，使石灰剥落呈现不美的斑痕。把门楼砌成牌坊楼式的是祠堂、寺庙、民居中大多是阀阅富室之法：如歙县城关有一家四柱三间五楼牌坊式的门楼，两头高，双方对称略底一点，檐口上方复瓦，四角上跷，并饰有砖雕鳌 鱼 吻。其鳌鱼吻长须是雕琢的蜿蜒向上扬，既美妙又兼作避雷之用。门楼西上凹陷局部，超出跨越墙体的尺半许，而后再从檐口向内用青砖递加起线三道，上面饰雕花边，以此下延再递加，装置额枋、方框、元宝、横枋、匾额等，直至和墙面平并邻近大门坊上尺许。上面每层均有砖雕图案，此中最杰出部位，便是两三层额枋，尤其是通景额枋，另有四至十二只元宝，三间均有对称的方框，另有雀替，悬柱头、榫饰、屋脊屋翎饰，均为门楼砖雕之重点。歙县大阜潘氏宗祠，门厅为五凤楼式，气魄壮观，门厅两侧的八字墙上粉饰有大面积精巧细致的砖雕，描以额枋和方框，元宝雕琢愈加杰出刻着江南风景、楼台亭阁、水榭、飞禽走兽。使用高浅雕、透雕、半圆雕 手 法、上下崎岖有度，别开生面的神韵，如同一幅幅水墨画，清爽浓艳。
额枋尤其是额枋通景图，是微州砖雕门楼门罩中最杰出的部位，一条额枋通景就像一副手卷式的人物山川画，长约五至七徽州砖雕文明尺、高不外尺许，凡是需求五至七块水磨青砖拼成，画面普通均以人物为主，有骑马、坐轿、兵戈、交锋或儿童游戏局面，另有树或森林、楼台亭阁小桥流水、空中有花卉等场景。在一致的一个平面上，向里深雕六七个条理，使用浅，高浮雕，透雕、半圆雕和镂空雕的办法，在厚不超过寸半的青砖上，使人物运动和次要建筑物崛起，使其有距离感，条理感。在光线下衬出暗影，确具雕塑之美。如歙县村落一户门楼上《关云长夜读春秋》、现藏安徽博物馆的《百子图》均为额枋通景图，是徽州砖雕中之上乘。
方框与元宝，也是门楼，门罩一组中两个配件，均是一块整砖雕琢的。凡是一付门罩上有两个、四个、八个为一套、每一个都是一幅自力画面，和额枋一样，以人物为主，亦有植物和花鸟题材的，它在门罩地位上亦很主要。但构图和画面表示伎俩要比额枋纯真得多。
雀替、榫饰、县柱头饰也是门楼门罩上的配件，其外型视门罩需求而定，普通也是用整砖制造而成；雕琢内容以植物，龙、狮、麒麟、凤凰、仙鹤、牛、马、羊和花鸟为主。
花边图案在门罩中，使用比拟多，虽处于烘托，门罩上无它不活，在搭配中可添加全部门罩的条理，凡是浮雕较多，也有许多使用镂空雕的花边构成二方延续，装备在檐口下方或附在额枋通景图周围，添加条理，也很新颖。
窗罩与镂窗，窗罩大体上和门罩相反，装置在窗户上方，且范围要略小一点，精巧的窗罩也没额枋，方框等均用高浮雕，还配有花边饰和角缘纹样图案。镂窗是指窗子自身外型，巨大一个窗子，用薄砖式瓦片砌成图案，有人字、六角、八方、万字、条环、波纹、梅花、海棠、水烈纹等。另有效透雕伎俩塑造抽象，题材多取不祥的动植物。砖雕花窗不只能够流露窗院外风景，自身也有粉饰性，逗人喜欢。徽州砖雕镂窗的功用，是景洞与花窗构成隔而不时闭而不塞的空间结果。使用造园艺术中交叉、浸透、迂回变 化 和“借景”的伎俩，到达丰厚景观条理，欣赏室内风景，构成表里天衣无缝的景观结果。如黟县西递这类砖雕或用砖砌成的镂窗就许多。
