在非物质文化遗产日益受到重视的今天，作为徽州艺
术代表之一的徽州砖雕也受到更多的关注，其发展和保护
也成为重要的课题，可喜的是相关管理部门以意识到文化
建设对经济发展的重要性，在非遗的保护中不遗余力．同时
民间艺术的保护和发展离不开院校等相关科研、教育机构
的参与，并随著教育的推广，扩大了影响，对后备力量的培
养，及对砖雕艺术的开拓创新都至关重要．
1徽州砖雕概述
作为徽州四雕（砖雕、木雕、石雕、竹雕）之一的砖雕，在
徽州有悠久的制作历史，“徽州砖雕源于宋代，明代尚占朴，
以浮雕、单层次为主．清代趋向多层次透雕，技艺精细，用料
多为水磨青砖，”也有认为砖雕艺术始于明代，窑匠鲍
首创．徽州砖雕在明清时期达到鼎盛，这显然与明清徽商
经济的发展是分不开的，现在已作为徽州非遗的重要组成部
分，受到保护和重视，是最早列入国家非遗名录的民间工艺
之一．砖雕的遗存在徽州广泛存在，徽州的三区四县，甚至是
周边的市县边远山村都能看到精致的砖雕，尤其是黟县、歙县、及
江西的婺源等旅游胜地，精品较多，保护较好．它作为明清建
筑的重要装饰物和构件，随着对明清建筑保护的加强也得
到相应的维护和保存．作为徽州建筑装饰的亮点，它往往用
在门脸、花窗、檐饰，起到画龙点睛的作用，使民居、祠堂
等建筑显得精致华丽，气势不凡．砖雕所刻的内容与徽州木
雕、石雕等内容有相通之处，有人物、动植物、建筑、神话传
说、戏曲故事、吉祥图案等等，内容丰富多彩，技艺上也出神
人化，巧夺天下，或简洁大方，或繁缛精细，或写实，或表现，
令入惊叹．徽州砖雕在不同时期风格各异，“明代幼稚粗犷，
金石味和装饰味很强；清代细巧精美，逼真度大大增强，技
术难度很高，从远景到近景，最多的有九个层面，足称玲珑
剔透．”
随着时代的发展，徽州砖雕的制作和传承人虽然已不
像过去那样众多，但传承技艺并没有流失，反而随着徽州现
代社会经济、旅游业的发展而发展．据了解徽州近几年来，从
事徽州砖雕制作的人数在逐渐增加，在夥县、歙县，祁门等地出现
了一批具有传统技艺的民间艺人，他们开设工场、作坊，创
办公司，传承和发展了徽州砖雕，使古老的砖雕工艺得以焕
发活力，它们的作品广泛的运用与古建筑的维修及新徽派建
筑的装饰中，具有较好的市场前景和较高的艺术价值，有些
作为砖雕传承人的工艺师，作品具有教高的收藏价值，这些
都为砖雕技艺在现代的繁荣打下了基础．随着非遗项目逐渐
为人们熟知和重视，随着非遗保护政策的出台，砖雕工艺又
迎来了新的发展时代，在徽州各级各类学校里，尤其以职校
和高校为牵头，也开始成立相关专业及研究机构，并与徽州
民间工艺师合作，来共同推动砖雕艺术的繁荣，并以此来促
进徽州当地经济和旅游的发展，这是一项造福后代的事业．
2徽州砖雕的制作技艺
蓝先琳在《民间砖雕》一书中说：“砖雕是砖的艺术，砖有
黏土胚料经高温烧制而成，有耐磨、耐冻、易于雕琢的特点，
由于原料和烧制方法不同，又有青砖、红砖和花砖之分．这项技艺
是形成砖雕艺术特色的重要因素，民间砖雕基本沿袭明、清
的做法，主要工艺有烧活、撞活、凿活、堆活等．”徽州砖雕
的古老制作技艺现已无法准确考据，但这并不影响砖雕的
时代传承，相信随着时代的不同，制作技艺上必然有发展和
创新，跟全国各地区砖雕制作比较，既有相通之处，又有区
别，而且徽州各地可能在制作上存在一定差异，比如使用的
原料、制作的工具，制作技艺等等都可能不太相同．因为作为
砖雕的制作，还是师傅带徒弟的传统方式，每个地方并不一
样，再者使用的原材料比如砖泥的性质、砖料的烧制也不一
定相同．砖泥质地多样，但多取自当田地，山地，河床等特定
土层．泥土有带红色的，也有偏黄的，一般泥土杂质较少，有
粘性．尽管原料可能不同，制作工具也有差异，但总的来说，
在制作手法及工艺、效果又基本相同．以黟县的砖雕制作
为例，黟县的砖雕在近儿年发展较快，由于旅游经济及广泛的社会需求使得砖雕从业者又开始增加，在黟县城关及西
递、宏村、屏山等地都有相应的作坊和工场，有的规模也在逐
年扩大，表明发展念势很好．以屏山为例，当地至少有四、五
家做砖雕的作坊．砖雕工艺首先涉及到砖泥的淘洗、制作工
序，过去落后的泥料制备比较麻烦，需要选泥，捣练、淘洗、
沉淀等多道工序，完全手上操作，出泥量有限．现在随着制砖
技术的改进，练泥这一步使用练泥机器即可完成．这种练泥
机一般是为制砖使用的，产出的泥料也经过反复加工，虽然
有的还是不如手工操作的泥料精细，但完全能达到制作砖
雕的要求，因为从砖雕的风格来看，主要还是以简洁、概括
的造型为主，这是泥料的的特性决定的，大多数作品不可能
像小雕、石雕那般精细．因为烧制成的青砖料质地较脆、不易
细刻，其某些所谓精细的风格也只是相对而言，比如人物众
多，层次丰富，人多数以概括、简练、粗狂的风格为主，制作的
步骤上，大体可分为干刻和湿刻两种，千刻使用较多，即先
烧制成砖料，再刻制，刻制的步骤是先构思草图，并复制到
砖料上，先刻出大形，再根据设计好的层次，右浅入深、由整
体到局部细节刻画，最后还有修整，打磨，接合等工序．
湿刻也是一种制作方法，与干刻小同的是，湿刻用淘冼
过的软泥先制成千湿适度的泥版，泥板厚度和宽度则根据
需要制作，还要考虑到泥料干后的缩水后的大小．小型砖雕
泥板较薄，层次也较少，一、1个层次的普通砖的厚度就可
以了，砖雕所刻层数最多的有多达8、9层的，大的砖雕，层
次较多的则厚度较大，．般厚度达八到十厘米不等，有的可
达十五艇米以上，最深刻下去，最薄处可剩几毫米．大型砖雕
往往耍分割成几块，以防止烧制时裂开．湿刻的．1：具也是五
花八门，许多为刻工自制，只要好用就行，
后面的刻制步骤与干刻步骤相当，只是湿刻时泥料较
软时容易变形，但好处足未干时，口期刻坏了容易补，不
像下刻，刻坏了只好最后用特制的粉末甚至是胶或水泥沾
了，因此干刻技艺性更强，要求刻．技术下刀要狠和准，
尽管刻工较湿刻难，但刀昧更明显，而湿刻工艺可翅性较大，
前期有的刻.T把雕刻和塑造（堆塑．）结合在一起进行，加法
和减法基本并行使用，随着泥料渐下，雕亥4也过渡到细节的
刻画，刀味较柔和，整个过程产生的粉尘和污染小于干刻．干
刻的工匠往往在初期工作中要借助现代机械如电摩进行加
工，以加快进度和减少体力支出，使用电动工具产生的风
尘大，环境污染较严重．
湿刻好的砖雕，必须阴干，才入窑烧制，烧制儿乎一律
用当地的砖窑，要烧成较好的砖雕，颜色、质地都很重要，以
青灰色为基本色，色质均匀，望去如黟县青石般，硬度相当，
太脆、太松则不牢固，烧窑往往是经验丰富的窑工，知道烧到
什么温度，一般一千度以下为红，一千度以上基本为青灰
色，‘不用煤、用柴或木屑烧，发火较快，什么时候加水
都有讲究，洒水很关键，如不均匀，砖雕或开裂或色彩不均
匀．烧制过程要持续十几天才能完成，从装窑、烧制、加水冷却
到开窑，有时要十儿天，光烧就要五、六大，因为砖雕数最较
少，往往是加在烧青砖的窑里同时烧制，据.工人说，像三十
厘米乘以一百厘米左右的砖雕，烧制费用几百元左右，泥料过
去一拖拉机也仅数百元．
砖雕的形式以浅浮雕和深浮雕为主，但也有几乎为圆
雕的形式，比如做一些瑞兽、如狮、虎、鳌鱼、龙、及用于屋脊
上的脊兽，则几乎为圆雕，制作大多是通过分段、模制，再接
合而成，有的纯为手工制作，为使之牢固和便于安装在门头
上或屋脊上，往往要配以底板、就像陶艺制作乌时，以甲板
加固四肢一样，砖雕的模制技岂也被广泛运用，这在砖雕的
产业化起到重要作用，用于翻制的种模有用水泥制的，也
有木质的．显然大部分模具的制作还没有借鉴新材料的使
用．比如高强度石膏和树脂材料．
3徽州砖雕的发展现状
由于徽州旅游经济的飞速发展，给砖雕工艺的发展带
来了契机，据统计徽州砖雕制作的作坊、工场至少有十几家．
它们制作的砖雕工艺水平也有较大差异，有的民间刻工技
艺精良，品味也较高，所做砖雕有独特构思，如祁门鑫华古韵
徽州砖雕传承人，具有一定影响．大部分刻工虽技
术成熟，但缺少创造力，作品往往是模仿，还谈不上
是独一无二的作品．砖雕在徽州运用广泛，大量古建筑需要
维护和翻新，甚军重建，离不开这些装饰砖雕，一些仿古的酒
楼，宾馆、民居、公共建筑都要大量的砖雕装饰．比如徽文化
博物馆、休宁县状元博物馆的外墙砖雕装饰颇有代表性，由
